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宣明典居|傅军民：“器物气质”决定美学高度

来源：网络整理 2019-05-07 12:53:03

室外，凉风阵阵，阴雨绵绵，却依旧车来人往。

室内，窗明几净，众人皆坐，并沉浸红香楼阁。

近年来，家具行业多兴盛“新中式”风格，其已然成为东方家具和设计的代名词。殊不知，其追根溯源之下，终究与中国传统的明清式家具分不开关系。但消费者对于真正的明清式家具却所知无己，反而被市场上一些所谓的“老”家具所误导。那发展至今，真正的明清式家具是什么样的?现在家具造型的标准是什么?

4月27日，京城凉风相伴，阴雨绵绵，伴随着古风典雅的琴声，居然之家金源店正上演着一场有关红木文化的“宣明典居文化大讲堂”，讲堂的主讲人正是宣明典居的董事长兼设计总监傅军民，他自称为手艺人。

▲宣明典居董事长兼设计总监傅军民讲堂分享现场

一直埋头钻研家具行业三十余年的他，对着讲堂下的众人上第一句话就是：“我讲的不好，请大家多多担待。”话里话外，除了一份谦虚却还有谨慎，“不论是明式家具还是清式家具，我认为最重要的是家具器物的气质，气质决定美学高度。”

自我否定中发现“器物的形”

明式家具继承了宋代文人家具的特点，结构精致而轻巧，质朴而不繁复，在纹饰题材的雕刻上多追求“明月清泉”“阳春白雪”的文人儒雅之气，在工艺上对榫卯的利用上也较为成熟。清式家具在继承了明式家具后期的造型特点和工艺后，更追求工匠精神，尤其以全国各地木雕的成熟化发展为见证，在整体结构和形态上变得更为复杂、沉重、华丽。

▲宣明典居技师正在雕刻“榴开得子”图

清楚这一点的傅军民开始研究，如何在变化中把握明清式家具的制作特点并用现代设计思维让其符合现代人的审美。于是从接触明清式家具开始，他就喜欢终日泡在工厂中。从制作家具的源头开始，亲自参与设计、选材、打样、制造并一步步跟进。

做的越久，他越发现，“明清式家具的特点就在气质上，直观地体现在器物的形上。如果能研究出对器物的线条、雕刻、构图的塑造，器物的形就解决了。”换言之，“器物的形”对设计师而言是难的。于是，他就钻在工厂里研究家具，一遍不行就再来再来，“最难的时候有二十多次”。

▲宣明典居董事长兼设计总监傅军民工作日常

他坦言，正是在这样不断的自我否定中，一步步自我学习和进步，才逐渐确立了现在宣明典居家具的制作标准。他很享受、欣赏这样的过程。

默默中 “工艺”也可以被欣赏

制作家具本就是件技术活，如果没有研究的耐心，制作明清式家具更是难上加难。

令傅军民最满意的作品，是他2018年打造的《平仄·经典圈椅》。“圈椅制作结束后，不论何时看到它，我都是幸福和欣赏的。”他提到经典圈椅时嘴角泛起了笑花“虽然我也知道这有点自high，但你们如果经历了就会理解我了。”

▲《平仄·经典圈椅》

此外，百宝嵌工艺的利用对宣明典居而言是另一大特色。传统的百宝嵌工艺起于明代，进入近现代后由于技术失传颇为珍贵，其是在螺钿镶嵌的基础上，加入玉石、牛骨等材料对器物进行镶嵌，通常多用于硬木家具。宣明典居是红木家具界为数不多的将这一技术重新挖掘并运用在家具制作领域的企业，其代表作之一就是《紫檀百宝嵌绥带鸟海棠纹提梁盒》。